2004年12月31日 新浪娛樂
2004臺灣樂壇綜述：品牌根植再顯優勢
王磊／文
與內地樂壇的空前繁榮、香港樂壇的尷尬混亂相比，臺灣樂壇在2004年仍是在一貫地維持其多年以來已經頗為成型的唱片業成熟機制。在演出市場方面，臺灣老歌手仍是內地這一全球華人圈最大消費市場的主宰者；儘管受到盜版衝擊，但臺灣歌手的唱片銷量仍是華人歌手中最高的，周傑倫還在佔據著單張唱片銷量No.1的位置；而新人的不斷推出，反映了臺灣樂壇的造血功能仍然很強，而內地作為臺灣流行音樂的最大輸出地和買單者，為其造血提供了充足的營養。
臺灣歌手主宰華人演出市場
2004年是內地流行音樂演出市場最為活躍的一年，齊豫、李宗盛、周華健、周傑倫、張惠妹、費玉清、王力宏、薑育恒、莫文蔚、劉若英、任賢齊、“五月天”、S.H.E、蔡依林、言承旭等等老將新秀們，紛紛來到內地舉行個人演唱會和拼盤演唱會，內地演出市場已經被臺灣歌手主宰。而內地演出市場即是全球華人圈最大的演出市場，所以可以說，臺灣歌手在2004年已經主宰了華人演出市場。
臺灣歌手之所以能夠成為演出市場的執牛耳者，歸根結底有一個最樸素的原因：他們的歌都曾經或正在被廣為傳唱。所以，且不管他們在所謂的人氣上是否已經過氣，只要他們到內地來開演唱會，就肯定會有人為他們買單。臺灣歌手這一方面的強勢，徹底壓到了香港歌手僅僅憑藉八卦緋聞在媒體上虛假繁榮的泡沫，說白了，有首歌紅遍大江南北，唱著這些歌在神州大地上四處收人民幣，這才是硬道理。
唱片業機制成熟是成功基礎
為什麼連續幾年來，整個華語唱片市場上賣得最好的唱片都是臺灣的？為什麼整個全球華人圈，最紅的歌手都是臺灣的？這當然是臺灣流行樂壇20多年來業已建立的成熟的唱片業機制，在背後起到了巨大的推動作用。
中國有句民諺曰“瘦死的駱駝比馬大”，套用到華語流行樂壇來看，這幾年華語樂壇受到盜版、不合法的網路下載、“非典”引起的經濟下降所帶來的衝擊，淨營業額比之前幾年並沒有提高。而在這樣的背景之下，臺灣樂壇還能夠有大量的產品及藝人推出，自然是得益於其打下的雄厚基礎的支撐。
另外，筆者個人以為，在未來唱片業中起主導作用的，將會是內容及技術。而在這兩個方面，臺灣樂壇成熟的唱片業機制，自然提供了有力保障，各大唱片公司豐富的藝人及版權資源，對於手機下載的開發及與內地電訊營運商的戰略合作，都為其帶來了巨大的收益。這樣他們才能不斷地製造新鮮血液，擴大內容資源，維繫運轉產業鏈。
新人未來仍將主宰華語樂壇
2004年是整個華語樂壇新人輩出的年份，而在內地、香港、臺灣的勢力對比中，臺灣的新人團隊無疑是最強的。張韶涵、F.I.R.飛兒樂團、王心淩、郭品超、“南拳媽媽”、羅志祥等等，臺灣樂壇的新人，幾乎是出一個火一個，他們的驕人成績實在是令人側目。
而另一方面，在通過非傳統唱片業造星機制走紅的網路歌手裏，現在又有幾個人不知道歐得洋的《孤單北半球》？可以說，在互聯網的世界裏，內地的《老鼠愛大米》和臺灣的《孤單北半球》，成就了2004年網路歌曲的“東邪”與“西毒”兩座巔峰。
如此看來，在未來主宰華語流行樂壇的勢力版圖中，臺灣的新人團隊無疑又將會成為旗手。臺灣樂壇代表了華人文化、原創精神、對歐美音樂的消化和成熟的唱片業機制，而無論是以前的滾石、魔岩、飛碟還是如今的華納、百代、維京，臺灣樂壇的品牌與團隊力量都值得側目。因此，在相當長的時間內，臺灣樂壇的老將新人都會以華語流行樂壇主宰者的身份存在，臺灣流行樂壇，再一次凸顯出了其品牌根植的優勢。